Hereditário: o regime de terror do matriarcado

Por FE

Acaba de chegar aos cinemas brasileiros o filme que está sendo descrito como “o Exorcista desta geração” e sendo colocado no mesmo patamar de outros clássicos do terror como O Bebê de Rosemary e O Iluminado: Hereditário.

O filme, que em certos momentos lembra o estilo de O Sacrifício do Cervo Sagrado e contém elementos em comum com A Bruxa, ambos produzidos pelo mesmo estúdio, o A24, não decepciona e dá novo fôlego ao gênero, ultimamente tão desgastado por uma infinidade de filmes de baixo orçamento e baixa qualidade do subgênero found footage ou por franquias caras e intermináveis como Invocação do Mal, que cada vez mais se limitam a dar uma nova roupagem à mesma coisa.

Tanto em O Sacrifício do Cervo Sagrado como em A Bruxa, e agora em Hereditário, nos deparamos com uma família sendo aterrorizada e desestruturada progressivamente pelo inexplicável, que nos três se apresenta de modo um tanto ambíguo: não sabemos ao certo, pelo menos até certo ponto, se são os personagens enlouquecendo ou se é o Mal realmente se manifestando. Essa ambiguidade é maior nos dois primeiros e menor neste, pelo menos até o final, quando o personagem Peter (Alex Wolff) fala para si mesmo, quando já está claro que não haverá escapatória: “eu só preciso acordar”.

Nos dois primeiros, porém, a família é desestruturada a partir de fora (o parente de uma vítima de negligência médica em busca de vingança, em O Sacrifício do Cervo Sagrado, que não sabemos como possui os poderes que diz possuir, e o isolamento, a fome ou o risco dela, e a vida dura numa natureza selvagem possivelmente envolta pelo sobrenatural, em A Bruxa). Desta vez a família é desestruturada por dentro, deliberadamente, de modo cuidadosamente planejado a longo prazo. Ellen, a matriarca da família em Hereditário, é a rainha de uma bizarra sociedade satânica e manipula sua família para seus próprios fins. Como na antiga sociedade patriarcal, onde o pai podia, por exemplo, vender seus filhos como escravos, aqui a família consiste numa oferenda para uma entidade diabólica, um dos demônios que governa o Inferno, Paimon, para vencer a morte e obter na nova vida riquezas e glória.

E como a sucessão é matrilinear, ela só pode ser transmitida a uma mulher, repousando a escolha na inocente e obediente Charlie, a preferida da matriarca, a única a sentir a sua falta e não sentir alívio com sua morte. O genro Steve (Gabriel Byrne), que tenta até o final manter o bom senso e o autocontrole, ao lado da filha de Ellen, Annie (Toni Collette), são pessoas cheias de ressentimento com relação à personalidade dominadora e manipuladora de Ellen, ao passo que o neto Peter, também demonstrando alívio com a morte da avó, está mais interessado em conquistar uma colega de classe e se drogar, como uma válvula de escape para a infinidade de mágoas que perpassam o núcleo familiar. Apenas Charlie se lamenta e pergunta numa cena, desautorizando e desmoralizando todos os outros: “agora quem vai cuidar de mim?”

O destino dos homens está traçado desde o início, embora isso só seja revelado ao final: não podem ser membros do clã, e em determinada cena o próprio neto de Ellen é literalmente “expulso”, pela pronúncia de palavras mágicas. Annie, por sua vez, por resistir ao domínio da matriarca, por tentar salvar seu filho e preservar sua família, e por resistir às tentativas da misteriosa e também manipuladora Joan, de iniciá-la no culto, terá destino semelhante: será levada, de uma forma ou de outra, a conduzir sua família para o abate.

Tudo isso numa narrativa tensa e capaz de nos prender até o último momento, tensão esta agravada pela excelente trilha sonora, e que nos faz mergulhar num mundo verdadeiramente aterrorizante, com personagens psicologicamente complexos, interpretados por um elenco excepcional, e reviravoltas inesperadas.

Resta avaliar se o filme, como tem sido dito, pode ser considerado uma obra-prima, um novo clássico. Creio que sim. O verdadeiro terror é aquele que ativa, em nossas mentes, tensão e pavor com relação à própria sociedade que nos cerca, com relação a violências que todos (incluindo nós mesmos) são capazes de cometer, com relação à loucura a que todos (incluindo nós mesmos) podem sucumbir, e Hereditário tem a capacidade de nos amedrontar com o Mal que pode vir de pessoas próximas que às vezes julgamos vulneráveis.

Nesse sentido, a cena da terapia de grupo serve para estabelecer a falecida vilã da trama, para nós que a vemos através do olhar de sua filha em luto, como uma pessoa vulnerável: uma idosa doente mental, o tipo de pessoa que estamos acostumados a classificar na categoria dos oprimidos, potenciais ou não.

Esse filme nos alerta para os perigos do dogmatismo, para o fato de que a opressão e a exploração podem vir de onde menos esperamos, e nos aterroriza com a possibilidade de as mais potenciais vítimas da violência serem elas quem de fato nos violente. Ele nos ensina a estar em alerta.